孙松说：“从开机至今，导演、演员一直与当地民工吃住在一起，了解他们生活的状态。就因为生活了这段时间，我们把筹备近一年的剧本推翻了，因为还是觉着‘虚’，一边跟他们生活，一边琢磨剧本，一边表演。”孙松笑道，他经常被别人误以为是民工，饱尝了民工的非常“待遇”，“有一次我和其他演员打球，看见几个店员往这边看，就很自然地招呼他们一起打球，但他们很鄙视地看了我一眼，走了，我这才反应过来，这身‘行头’有点问题。”

导演管虎说：“拍这部作品只是偶然受到一个故事启发。我想表现这个群体生存的境遇，其实他们面对城市是不被接纳的，他们的尊严是被忽略的。与他们生活的这段时间，每天晚上我们去约朋友、吃饭、与亲人聚会，而他们无所事事。他们面对大都市有恐慌心理，他们狡黠、狭隘、自私，有劣根性，但生活中哪个人不是自私、狭隘的呢？只不过我们生活得好一些，有条件掩饰一些。面对生存的一点机会，他们的弱点会更加突现。生存往往是冷酷的，但很多作品却力求温情，但我更想如实地表演这种‘冷酷’，让人们看到在生存线上徘徊的这个群体。”

《生存之民工》在艺术形式上借鉴了“二人转”，管虎说：“二人转的表演值得关注，它随意到忘了台词都可以即兴表演。这部剧尝试二人转，与其说是表演，不如说是每个民工在镜头前的日常生活。”记者采访时发现，很多民工围拢在一起与演员说戏，管虎并不示意开拍，只默默地用镜头捕捉下来，他说：“这样拍摄，每个人的脸在镜头前会更加生动。”（北京青年报 李彦)

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