王立强

王立强毕业于天津工艺美术学院

中艺建筑装饰有限公司、中艺(北京)建筑设计研究院有限公司 设计总监从业经历：

2000年-2003年，上海众艺建筑装饰设计有限公司;2003年-2006年，北京中银利华投资有限公司(锦琅沧华设计部);2008年至今，中艺建筑装饰有限公司，中艺建筑设计研究院近五年代表作品：

2008年，北京娃哈哈中钢餐饮空间;2009年，北京儒宴餐饮空间;2011年，全聚德餐饮空间;2011年，石家庄新华书店集团;(图书大厦上东国际酒店);2011年，沧州金沙湾酒店获奖情况：

2011年8月首届北京建筑装饰设计双年展，荣获百名优秀设计师奖2011年11月，在中国的深圳举办了一场以“中国风”为主题的高端酒店室内设计峰会论坛，参与论坛讨论并介绍自己所做项目的设计师几乎清一色来自香港和国外，即使是由华人设计师担当星级酒店的室内设计主创，其酒店也隶属于国际品牌，管理团队来自国外。

由于起步晚的原因，中国内地严重缺乏拥有自己品牌的星级酒店，更谈不上酒店管理。只有少数内地室内设计师因为曾经或正在参与该类酒店的配合设计而逐渐了解和学习了一些专业知识。当然这是一个必然的过程，也是不争的事实。

王立强，室内设计师，参与过世纪金源星级酒店的室内设计项目。世纪金源是目前中国仅有的拥有自有品牌的两家酒店中的一家，近几年相继在贵州、云南、重庆和长沙建造了星级酒店，运用的是自己的管理模式。而另一个在中国“土生土长”的酒店品牌是索菲特，它所借鉴的是国际酒店的运作管理模式。

记者：一些非常有名望的国外设计师在中国做项目，即使他们不曾在中国生活过，对项目的把控也十分到位。对此，你怎么看?

王立强：我觉得最主要的一点，还是以人为本，对此他们做得很到位。特别在酒店项目上，打开思维、开放兼容，在某些标准规定的基础上，根据不同的区域、不同的消费群体、不同的文化有所创造，自如地运用这些因素并几乎做到完美，这就是大师。

记者：酒店有自身的运行系统，相比较设计师个人的创作，哪个更加重要?

王立强：在功能上，肯定存在模式化、标准化的东西，比如酒店的容积率、配套的设施，这些是基本。好的酒店，这些基本要完善地运转，除此之外，设计师的创作一般会表现在品牌文化和民族文化上。比如世纪金源品牌酒店，在不同的地方，就会根据当地的文化适当地呈现当地的特色，成都不同于长沙，长沙有别于昆明，基本都会形成独立的酒店风格。

视觉上的东西固然重要，但品牌和文化对酒店而言才是核心，是灵魂，不同区域的文化有各自的特点，与之很好地结合，才能真正体现酒店的精髓。有时候，设计存在误区，注重表象，忽略内在，过于关注造型、色彩，这就是本末倒置了。

记者：可是，香山饭店却是江南园林的韵味，这怎么解释?

王立强：苏州和北京尽管在地理位置和自然景色上有区别，但是有相通的地方，即同属于汉民族文化。故宫里也有苏州园林的建筑和景观，北京和苏州共享汉民族文化，这就是江南园林韵味的香山饭店建在北京也不会觉得怪，反而感觉很享受的原因。但如果要把藏族文化的建筑拿到北京来呢?会感觉和北京的人文气质很不搭，就会很失败。

记者：每个城市都会有一些品牌的星级酒店，除了文化是核心，一个好的酒店在建造上还需要关照哪些方面?

王立强：同一个品牌的酒店，其核心的东西就是民族文化，民族文化被适当抽取、加工、演绎进而可以形成酒店文化和企业文化，这点毋庸置疑。至于酒店的表现形式，设计师会考虑其地理环境、气候因素和消费群体而定。海滨环境和内陆差别很大，两地建造的酒店除去“魂”的东西大不同外，在建造风格上也会大不同。

记者：说到酒店文化，那我们是不是要固守住老祖宗的东西以体现民族文化?

王立强：中国有5000年的历史文化，如果硬要把过去的某些文化拿到现在来用，你会发现不适合，30年前北京的大屋顶建筑就是一个失败的例子。随着世界文化的不断交流，文化间的差异在逐渐交融，现代化的建筑趋于大同小异，这与民族文化并不冲突。文化日益演变，有的东西可以留存下来，有的则会消亡，而也有新生的文化出现，与时俱进是任何人和任何国家、任何民族都该有的心态。

一定的社会背景下会出现新的建筑，这也是文化演变的结果。比如中央电视台新大楼、国家大剧院，曾引起很大的争议，后者的发展更是一波三折，包括院士联名上书要求停建，而现在呢?现在不是被认可了吗?既然我们要开放，要和国际接轨，势必就要有能力接受不同于我们民族的文化，包括对当下网络语言的接受，不接纳就很难融入到当下的社会。脱离社会的“阳春白雪”式的设计，能为多少人服务呢?