他曾经是中国最好的导演，即便近几年出人意料地拍出几部烂片，让你在一帮善于口诛笔伐的评论家引导下捶胸顿足过，你依然无法否认一件事实：他还是中国最好的导演，甚至没有之一。你一定猜到了，他就是张艺谋。

也许在看完《金陵十三钗》后，你又准备了鼓鼓的两腮帮子口水，与其说你又失望了，不如想想凭什么总是把最高的期望送给他，像总是期待好学生交出好作业一样。

所幸的是，无论课堂作业如何，张艺谋首次交出了他的一份课外作业——《张艺谋的作业》，这是一本“自传体影像回忆录”，绝非“少壮不努力，老大写作业”，更多的是一份“命运的纪念”。如今已过耳顺之年的老谋子翻开这份作业时，恐怕得有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在写作业”的唏嘘吧。然而与其说是课外作业，这更像是随堂笔记，记载了一位好学生的刻苦勤勉，也不乏各种励志花边和反思见地，而这一切，都跟影像有关。

“早夭”的平面摄影大师

如果张艺谋不去拍电影，也许他能成为中国最好的平面摄影师之一。这种仅存在于道理上的假设，依然成就了他在电影摄影上的独特风格——反叛、精致，甚至炫技到用心良苦。其“浓得化不开”的奔放影调曾经被认为是中国电影改头换面崛起的标志，近年又只剩下贬大于褒的“好看”的标签，一路不乏争议。

但当看完《张艺谋的作业》后，这种争议可以暂放一边。这位在电影中不惜喧宾夺主对每个镜头都极度严苛的导演，首次将早期平面摄影作品慷慨放送。从咸阳市国棉八厂以一台海鸥4型双反相机+中黄滤镜开始，一路从华山散不开的云雾和歪脖子老树拍到北京电影学院摄影系，然后老师说张艺谋的平面摄影不用教了，他已经会了。再然后，就是上各种权威的摄影杂志。直到今天看来，张艺谋当时拍过的一些平面摄影作品，无论在构图取景、创作构思、艺术美感上，称之为大师依然毫不为过。

用张艺谋自己的话说，“成也萧何败也萧何”。为了从平面摄影转到动态摄影，从大三握住摄影机开始，张艺谋再也没有碰过相机。平面摄影领域自此痛失一位大家。

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